J’ai publié Fadgod le 7 janvier 1999. C’était une expérience qui poussait le dessin Art déco géométrique à l’extrême en s’appuyant presque entièrement sur des formes triangulaires. J’utilisais un seul triangle de référence, que je copiais et redimensionnais pour garder des angles cohérents dans tout l’alphabet. Le résultat était un ensemble de lettres dures et anguleuses, parsemées d’empattements latins acérés. Si cette approche triangulaire pouvait suggérer un lien avec le logo de Def Leppard, mon intention était plus proche d’une esthétique lounge stylisée. L’élément en forme de verre à martini est né de cette même logique triangulaire : il n’était pas prévu, mais a émergé naturellement de la répétition du motif.

Les petites capitales étaient l’une des particularités de Fadgod. Au lieu de se comporter comme des minuscules traditionnelles, elles étaient centrées verticalement par rapport aux capitales, créant un rythme à plusieurs niveaux lorsqu’on les associait. Leur rôle était stylistique plutôt que fonctionnel, apportant de la variété à des formes autrement rigides. L’approche et le crénage étaient difficiles à régler avec cette géométrie inhabituelle et, une dizaine d’années après la sortie, je suis revenu sur les métriques. Pendant cette révision, j’ai aussi ajusté certains contours et ajouté de la ponctuation et des accents corrects pour rendre la police plus complète.

Le nom Fadgod était volontairement ambigu. Il pouvait désigner une divinité présidant aux modes passagères, ou n’être lui-même qu’un engouement passager ; j’ai laissé l’interprétation ouverte. J’ai publié Fadgod sous une licence pour applications de bureau, gratuite et autorisant l’usage commercial, puis je l’ai placée dans le domaine public en novembre 2022. Elle n’a pas été adoptée dans des projets notables, mais elle a été pour moi une étude sur les limites auxquelles on peut pousser une seule idée géométrique.